Le plafonnier est derrière vous : sur la planche à découper, c’est votre ombre que vous avez. Un éclairage de cuisine ne se règle pas au plafond, il se règle dans les meubles. Cela se décide au plan, pas après la pose.
Un bon éclairage de cuisine tient en trois lumières qu’il ne faut pas confondre : la lumière de travail, qui tombe sur le plan et supprime votre ombre ; la lumière d’ambiance, qui reste allumée quand la cuisine ne cuisine plus ; et la lumière d’accent, qui ne sert à rien sinon à ce qu’on remarque en entrant. Huit façons d’éclairer un meuble les servent, et presque toutes se câblent pendant la pose : ensuite, il faut ouvrir les murs.
Une cuisine éclairée au seul plafonnier a une lumière qui arrive de derrière celui qui cuisine. Le corps l’intercepte, et l’ombre tombe exactement là où l’on travaille : sur la planche à découper. Ce n’est pas une question de puissance : une ampoule plus forte fait une ombre plus nette. C’est une question de place de la source, et cela se règle sur le plan, avant que les murs soient fermés.
« Mettre des LED » n’est pas une décision, c’en est trois. Elles ne se posent pas aux mêmes endroits, ne s’allument pas aux mêmes heures, et une cuisine peut très bien avoir les deux dernières sans avoir la première. C’est même le cas le plus fréquent.
Celle qui tombe sur le plan, devant vous, et qui supprime votre propre ombre. C’est la seule des trois dont l’absence se paie tous les jours : avec un plafonnier seul, vous découpez dans votre ombre.
Celle qui reste allumée quand la cuisine ne cuisine plus. Elle éclaire assez pour circuler et pour poser un verre, jamais assez pour travailler. C’est elle qui fait qu’une cuisine ouverte sur le séjour ne ressemble pas à un laboratoire à vingt-deux heures.
Celle qui ne sert à rien, et qui est exactement ce qu’on remarque en entrant : une étagère de verre qui brille par la tranche, un fond de niche coloré, une vitrine allumée sur ce qu’on aime.
Chacune est nommée par ce qu’elle fait, et non par son nom de série : c’est ainsi qu’elles se comparent. Une seule se rattrape après la pose : le luminaire rapporté sous un meuble haut. Toutes les autres demandent un câble et une alimentation prévus au plan, ce qui explique que nous en parlions au premier rendez-vous.
La lumière s’allume dans le meuble quand on l’ouvre, et s’éteint quand on le referme. On voit le fond d’un tiroir profond sans allumer toute la pièce, et sans chercher à tâtons.
Meubles bas, tiroirs profonds, colonnes de réserve.Une ligne continue logée dans l’épaisseur du meuble, invisible à l’œil : on voit la lumière, jamais la source. C’est la solution la plus propre sous un meuble haut, et celle qui ne prend pas de hauteur sur le plan.
Sous les meubles hauts, sous une étagère, sous un plan de bar.
Des points de lumière posés sous le meuble, encastrés à fleur ou rapportés. Ils se posent aussi après coup, ce qui en fait la seule des huit qui rattrape une cuisine déjà installée.
Sous un meuble haut, dans le fond d’une niche.Une petite source dédiée à une étagère en verre : elle éclaire ce qui est dessus et traverse ce qui est dessous. C’est l’éclairage d’une vitrine, pas d’un plan de travail.
Étagères en verre, vitrines, bibliothèques de séjour.La lumière est cachée derrière le meuble ou le panneau, et c’est le mur qui la renvoie. Rien n’éblouit, rien ne se voit, et le meuble semble se décoller de la cloison.
Derrière une vitrine, derrière un panneau mural, derrière un miroir.
Le fond de la crédence devient la source. La lumière arrive de derrière le plan plutôt que d’au-dessus : c’est la façon la plus efficace de supprimer les ombres portées sur une planche à découper.
Entre le plan de travail et les meubles hauts, dans une niche ouverte.
L’étagère elle-même éclaire : le verre diffuse par sa surface. Elle donne une lumière large et douce, sans point brillant, et sert autant en cuisine qu’au-dessus d’un lavabo.
Au-dessus d’un plan de travail, en salle de bains, en séjour.On éclaire la tranche du verre, qui s’allume comme une ligne. C’est un accent, pas une source : on l’allume le soir, pour la même raison qu’on allume une bougie.
Étagères en verre, portes vitrées, panneaux.Deux d’entre elles ne s’imaginent pas tant qu’on ne les a pas vues. Les voici en photo, prises en séjour, parce que ces systèmes de lumière équipent aussi le séjour, le bureau et la salle de bains, avec les mêmes meubles.
Le fond de niche lumineux n’est pas un accessoire ajouté au mur : c’est le panneau de crédence lui-même qui s’éclaire. Ses décors et ses techniques sont sur la page des crédences.
Une cuisine ouverte sur le séjour est éteinte plus souvent qu’allumée, et c’est dans cet état-là qu’on la voit le plus. La lumière de socle éclaire le sol sans réveiller la pièce : c’est la veilleuse de ceux qui traversent à trois heures du matin, et c’est aussi ce qui empêche une cuisine ouverte de ressembler à un laboratoire à vingt-deux heures.
Une partie de ces éclairages se pilote depuis une application, et se règle en intensité comme en teinte, jusqu’à des ambiances enregistrées. C’est une commodité réelle, mais ce n’est pas ce qui fait un bon éclairage : un plan de travail mal éclairé le reste, même piloté au téléphone. On règle d’abord la lumière de travail, on ajoute le confort ensuite.
Voir les lumières allumées →Ce sont les deux seules lumières qui ne servent pas à voir quelque chose de précis, et ce sont celles qu’on remarque en entrant. L’une se loge dans la prise en main d’une façade sans poignée ; l’autre passe sous les meubles bas et regarde le sol.
Sur une cuisine sans poignée, la gorge de préhension peut s’éclairer : une ligne, deux lignes superposées, ou une ligne verticale. Les façades semblent alors flotter, et l’on trouve la prise en main dans le noir sans chercher. C’est l’éclairage le plus discret qui existe et, curieusement, le plus remarqué.
Une ligne de lumière posée sous les meubles bas, dirigée vers le sol. Elle détache la cuisine du carrelage : le bloc paraît plus léger, et le sol reste éclairé la nuit sans qu’on allume la pièce. C’est aussi la veilleuse de ceux qui traversent la cuisine à trois heures du matin.
La gorge de préhension est une famille de prise en main à part entière, éclairée ou non : elle est décrite surla page des poignées, avec ses profils et ses finitions.
Un blanc neutre, et non un blanc chaud, sur tout ce qui éclaire le travail : c’est lui qui rend les couleurs justes (la viande, les légumes, et la teinte réelle de votre plan de travail). Le blanc chaud garde sa place, mais pour l’ambiance : dans le socle, dans une vitrine, dans une gorge. Mélanger les deux sur un même plan donne des zones jaunes et des zones bleues, et cela ne se voit qu’une fois posé.
La valeur exacte se choisit au rendez-vous, avec les échantillons allumés côte à côte : entre deux blancs neutres, l’écart se voit sur un plan foncé et ne se voit pas sur un plan clair.
environ 3 500 à 4 000 kelvins
C’est la seule valeur de couleur que cette page publie, et elle n’est pas de nous : elle vient du catalogue de notre fabricant, et sa source est citée plus haut avec les deux autres faits chiffrés. Nous préférons une plage juste à un chiffre rond qui ne tiendrait pas devant deux échantillons allumés.
Les matières de plan →Ce que vous voyez porte fermée (la façade, sa finition, sa prise en main) se décide ailleurs, et se décide en premier. Ces trois pages-là ne parlent que de cela.
Sept familles de finitions, de la mélamine à la laque véritable : ce qui se voit, et ce qui se nettoie.
→La boîte qui reçoit la lumière intérieure, et son côté visible : le coloris du dedans se voit plus qu’on ne le croit.
→Poignées, boutons et gorges de préhension, dont la gorge qui peut s’éclairer, et ses profils.
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Le tiroir et son organisation, les angles qu’on croyait perdus, les colonnes, le tri des déchets, les meubles hauts qu’on atteint enfin. C’est le chapitre le plus long, parce que c’est celui qu’on ouvre vingt fois par jour.
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La hauteur d’un plan de travail ne se prend pas à la taille, elle se prend au coude. Six questions suffisent à savoir si votre cuisine actuelle est à la bonne hauteur. La réponse se mesure chez vous, en deux minutes.
→Trois lumières, et il ne faut pas les confondre. La lumière de travail tombe sur le plan et supprime votre ombre : c’est la seule dont l’absence se paie tous les jours, parce qu’un plafonnier est toujours derrière vous. La lumière d’ambiance reste allumée quand la cuisine ne cuisine plus (dans le socle, dans une gorge, derrière une vitrine). La lumière d’accent ne sert à rien, sinon à ce qu’on remarque en entrant. Presque toutes se câblent pendant la pose : après, il faut ouvrir les murs.
Un blanc neutre pour tout ce qui éclaire le travail, environ 3 500 à 4 000 kelvins : c’est la plage qui rend les couleurs justes, celles des aliments comme celle de votre plan de travail. Gardez le blanc chaud pour l’ambiance : le socle, une vitrine, une gorge. Ce qu’il ne faut pas faire, c’est mélanger les deux au-dessus d’un même plan : on obtient une zone jaune et une zone bleue, et cela ne se voit qu’une fois posé. Nous allumons les échantillons côte à côte au showroom, c’est la seule façon de trancher.
Une partie seulement. Les luminaires rapportés sous un meuble haut se posent après coup, et c’est ce qui rattrape une cuisine déjà installée. Tout le reste (le bandeau logé dans l’épaisseur du meuble, le fond de niche lumineux, la gorge éclairée, l’éclairage de socle, l’éclairage intérieur des tiroirs) demande un passage de câble et une alimentation prévus au plan. C’est pour cela que nous en parlons au premier rendez-vous et pas au moment de la pose.
Au showroom OXIA, avenue Ribot à Brive, les meubles s’éteignent et se rallument devant vous : la gorge, le socle, le fond de niche, la tablette de verre. Entre deux blancs neutres, l’écart ne se raconte pas, il se regarde.
